Jueves, 18 Agosto 2016 00:00

El resucitado y el eterno mito del poder

En un país tocado tan de cerca por la violencia política y social y las consecuencias del narcotráfico, escribir una novela sobre este tema es jugar con los símbolos de esta parte de la historia de Colombia manejada inevitablemente por el poder de los señores de los carteles que marcaban el camino de la nación.
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El cielo ha vuelto, Editorial Planeta (2013), la novela de Clara Sánchez, toca los aspectos más comunes de una literatura, si no feminista, sí, al menos, abiertamente femenina.
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La literatura latinoamericana no ha dejado el tono confesional que desde el Boom la ha caracterizado. Aun cuando esto no necesariamente va en detrimento de las letras de nuestro continente, sí constituye una tendencia bien marcada a hacer de la narrativa una crónica social en la cual se analiza y critica el pasado y sus errores, se pone en evidencia la realidad de nuestras naciones hundidas en la violencia social, desde la cual se retrata el mundo de la delincuencia organizada que ha adquirido un poder inusitado ante el que ningún gobierno conoce, hasta ahora, la forma de enfrentarse, y en la que se retratan seres inadecuados, desadaptados, cuya carencia es aparentemente insuperable.
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Hace unas semanas, por cosas de ese destino que a veces uno anda tejiendo, mis ojos libidinosos tropezaron con la figura de una doncella del siglo XVIII que dormía con el torso expuesto sin ropas, posando inerme, como la maja de Goya que, cansada de su permanecer sempiterno, decidió dormir desobedeciendo la voluntad a la que el artista la condenó desde su misma creación. Aquella doncella duerme aún sin percatarse de que la miro con desdén sabiéndola virgen y asediada por imperceptibles sombras que se deslizan por las murallas del vecindario.
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En el libro que reúne cuatro novelas del escritor guatemalteco Rodrigo Rey Rosa, La imitación de Guatemala, (Alfaguara, 2013), llama la atención el título que escoge el escritor para su selección porque esta apunta directamente a la mímesis de la realidad latinoamericana. Es un pretexto que invita a la reflexión sobre la esencia de la literatura latinoamericana con respecto a la de Europa o Estados Unidos, tan dadas a la fórmula del bestseller donde los conflictos son un retrato efectivo que capta el interés de los lectores ávidos de aventuras.
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Carlos Ruíz Zafón es el autor de Marina (editorial Edebé, 1999); la novela pretende ser la última del género según el prólogo del autor; sin embargo, jamás especifica a qué clase de género se refiere, como lectores deducimos que se trata de la literatura fantástica, cuyos grandes exponentes le antecedieron en muchos años a este joven escritor, nos referimos a Borges, Bioy Casares, Horacio Quiroga,
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El romanticismo de muchos escritores latinoamericanos alineados en la izquierda durante más de medio siglo, en franco acompañamiento a la Revolución cubana, ha derivado en nuestros días en el engendro de una pálida monarquía comunista que poco inspira a la intelectualidad contemporánea.
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Los diálogos son la parte fundamental de esta novela, constituyen quizás el ochenta por ciento. Le da una elasticidad tanto al relato como a la descripción de personajes que facilita la ordenación de los elementos dispares que presenta. Como el castillo en el Medellín de los setenta y la Alemania de post guerra; los ilusos secuestradores y la inepta policía; la pureza de Isolda y la malicia de Twigy; el desasosiego de los secuestradores y la calma de don Diego.
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Viernes, 05 Diciembre 2014 00:00

Una aproximación a Bonsai de Alejandro Zambra

Alejandro Zambra (1975), el autor chileno representante de una nueva generación de poetas y escritores, no se involucra en los movimientos sociales, aspecto que caracterizó a la generación anterior. De ahí que la juvenil pareja de Bonsai viva en la burbuja de un intelecto personal. Enfocada en sí misma, permanece en un mundo fragmentado e individualista, sin relación alguna con el medio que los rodea.
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La novela del chileno Alejandro Zambra, Bonsai (editorial Anagrama, 2007), es una narración corta que revela su importancia más por aquello que sugiere que por lo que dice. La economía de palabras es un trabajo de síntesis donde se guarda el equilibrio de no decir más de lo necesario y limitarse a las escenas de las cuales se puede inferir quiénes son los personajes, aquellos que importan al narrador, y cuál es el acontecer de una historia en donde Julio parece ser el protagonista.
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